Un primer vistazo al nuevo libro profundamente personal de Sofia Coppola

Jun 22, 2023

Por Keaton Bell

Cada vez que Sofia Coppola termina una película, guarda todos sus recuerdos en una caja: borradores de guiones, recortes de revistas, fotografías Polaroid de pruebas de vestuario. Cualquier cosa que ocupara espacio en su escritorio o quedara clavada en un tablón de anuncios durante el rodaje.

"Se acumulan muchas cosas durante el transcurso de la realización de una película, y cuando era más joven todo parecía basura", dijo Coppola recientemente a Vogue por teléfono. “Simplemente arrojaría todo a un rincón y nunca volvería a pensar en ello”.

Sin embargo, cuando la pandemia de COVID-19 cerró el mundo en 2020, Coppola aprovechó su tiempo de inactividad para examinar la “docena más o menos” de cajas apiladas dentro de la casa de su familia en Napa, California. Lo que alguna vez parecieron piezas de “basura” (un cartel del estreno en Sundance de The Virgin Suicides, una copia marcada del artículo de Vanity Fair que inspiró The Bling Ring) de repente adquirió un valor más nostálgico.

“Di un paso atrás y me di cuenta, oh vaya, creo que ahora tengo mucho trabajo”, dice Coppola. "Me di cuenta de que si me interesaba un cineasta en particular, me interesaría ver todas esas curiosidades detrás de escena".

El Archivo de Sofia Coppola estará disponible el 1 de septiembre.

Ya disponible para pedidos anticipados, Sofia Coppola Archive: 1999-2023 se lanzará en una tirada limitada en septiembre. Construido enteramente a partir de sus archivos personales y material efímero, el libro de arte ofrece un relato visual detallado de toda la carrera de Coppola, desde tomas de Kirsten Dunst en el set de The Virgin Suicides hasta un primer vistazo extenso a su próxima película biográfica de Priscilla Presley. El tomo de 488 páginas es un tesoro escondido para cualquiera que tenga un interés pasajero en el trabajo del cineasta, y presenta cientos de fotografías nunca antes vistas tomadas por Coppola y sus colaboradores a lo largo de los años.

"Quería que pareciera más un álbum de recortes que un libro de mesa", dice. “Me encanta ver a los artistas en sus espacios creativos, así que para mí este libro es como la versión más cercana a visitar mi oficina y ver todas las cosas amontonadas alrededor de mi escritorio”.

Una caja de fotografías y escritos que Coppola recopiló durante el rodaje de Somewhere (2010).

Con su primer libro y su octavo largometraje previstos para finales de este año, Coppola llamó a Vogue para una charla exclusiva sobre lo que podemos esperar de ambos.

Moda: Se han publicado varios libros sobre su trabajo a lo largo de los años, peroArchivo es el primero que has escrito. Me imagino que probablemente los editores se habrán acercado a usted antes, así que ¿por qué ahora?

Sofía Coppola: Me habían contactado antes, pero nunca pensé realmente en hacer uno. Siempre he estado muy concentrado en hacer mis películas porque es una gran lucha lograr que se haga cada una de ellas. Pero viví en una especie de burbuja durante la pandemia y finalmente tuve tiempo de revisar mis archivos. Ahora que he hecho un montón de películas, finalmente sentí que había pasado suficiente tiempo para mirar hacia atrás y reflexionar sobre ellas.

¿Cuáles fueron los tipos de cosas que encontraste que te entusiasmaron ante la perspectiva de convertirlas en un libro?

Corinne Day tomó tantas fotografías increíbles en el set de Las vírgenes suicidas y siempre quise hacer algo con ellas. Pensé en convertirlos en su propio libro o montar una exposición, pero nunca lo logré. Los negativos de Corinne se habían perdido durante unos 20 años, pero terminé encontrándolos en mis cajas. También había montones de sobres de fotografías japonesas de una hora de duración de todas las fotografías que tomé mientras hacía Lost in Translation. Realmente pensé que muchas de esas cosas se habían perdido para siempre porque soy muy desorganizada.

Kirsten Dunst en el set de Las vírgenes suicidas (1999).

¿Era común que los cineastas de aquella época invitaran a fotógrafos de moda al set?

Solo soy un fanático de la fotografía, así que pensé que valía la pena invitar a personas cuyo trabajo me encantaba a tomar fotografías. Sabía que en algún momento necesitaríamos fotografías para el póster y fotografías de prensa, así que quería acostumbrarme a invitar a personas como Corinne al set para documentar todo mientras yo todavía estaba desarrollando mi propio punto de vista. Yo era un gran admirador de su trabajo para The Face y me alegré mucho cuando accedió a visitarme. Todavía no sé cómo lo logramos porque hicimos The Virgin Suicides por $2.

Una réplica de la camiseta que usa el personaje de Bill Murray en Lost in Translation que Coppola hizo como regalo para el elenco y el equipo.

¿Fue una experiencia emocional revisar todos los recuerdos de esas cajas?

Todo volvió a fluir. Se necesitan tantas cosas para hacer una película que uno olvida lo difícil que es hacerla. Es un poco vergonzoso leer cosas como mis cartas a Lady Antonia Fraser pidiendo los derechos de su libro [Marie Antoinette: The Journey]. Pasé un año intentando localizar a Bill Murray [por Lost in Translation] y le escribí muchas cartas diciéndole: "¡No haré la película si tú no la haces!". Estaba tan desesperada, que es gracioso sentir nostalgia por esos tiempos ahora.

¿Tenías una sección favorita del libro para armar?

Es difícil, pero María Antonieta es muy visual y tomé muchas fotografías de Kirsten [Dunst] y Jason [Schwartzman] en el set. También fue muy divertido volver a visitar The Bling Ring porque pasamos mucho tiempo en el armario de Paris Hilton.

¡Esas fotos son básicamente su propio capítulo en el libro! Conté al menos dos docenas de páginas que mostraban su casa y su armario.

No pude evitarlo. Fue una experiencia surrealista pasar de Versalles al armario de Paris Hilton. Se mudó y nos dejó hacernos cargo de su casa por completo. Ni siquiera había un supervisor vigilándonos, Paris simplemente me dio las llaves y nos dejó explorar. Los niños pudieron escabullirse por su casa como lo hacen en la película.

Schwartzman y Dunst en el rodaje de María Anotoinette (2006).

Paris Hilton y Emma Watson en el set de The Bling Ring (2013).

¿Tiene una cámara preferida con la que se tomaron la mayoría de las imágenes del libro?

The Bling Ring tenía menos cajas que las otras películas porque las filmé todas en formato digital. Pero tengo una cámara Contax T3 que uso normalmente. Me encanta y he estado usando la película Kodak Portra desde siempre, así que realmente espero que sigan fabricándola.

Aparte de toda la fotografía del set, la mejor parte del libro es ver todas las diferentes referencias visuales de cada película: las fotografías de la joven Brooke Shields paraLas vírgenes suicidas, las sesiones de fotos de John Galliano paraMaria Antonieta . ¿Qué puedes decirme sobre el proceso de cada película en términos de búsqueda de inspiración visual?

En The Virgin Suicides siempre eran revistas, porque tenía un gran tablón de anuncios donde fijaba todo lo que me llamaba la atención. Siempre preparé un libro de imágenes que le daría al elenco y al equipo cuando envié el guión. Me dijeron que no era profesional incluir imágenes en el guión porque tenían que ser muy simples. Pero creo que es importante que todos, desde los actores hasta el director de fotografía y el diseñador de vestuario, tengan las mismas referencias visuales. Nos mantiene a todos en la misma página.

Escenografía de María Antonieta (2006).

¿Reflexionar tan íntimamente sobre tu carrera para este libro te hizo ver tu trabajo de manera diferente?

Cuando estaba filmando Priscilla hubo muchos momentos que me recordaron otras películas que había hecho. En cierto modo lo sentí como la culminación de mi otro trabajo y un verdadero momento de cierre del círculo. Hubo algunos momentos en los que pensé: Oh Dios, ¿me estoy repitiendo? ¿Se parece demasiado a María Antonieta? Pero ahora soy lo suficientemente consciente de mí mismo como para aceptarlo. La identidad y el concepto de “esposa trofeo” siempre me han resultado interesantes, y Priscilla me permitió explorarlos en un entorno nuevo.

Ultima vezHablamos. Creo que describiste la película como “María Antonieta en Graceland”.

Es en gran medida una historia sobre Priscilla convirtiéndose en quien es y descubriendo su propio sentido de feminidad. Fácilmente podría haberse quedado en el papel de la señora Elvis Presley, pero decidió encontrar su propio camino. Experimentó muchas de las mismas cosas que toda mujer joven experimenta, pero en un entorno tan grandioso, similar a Marie.

¿Qué tienen esos temas de la juventud y la adolescencia que sigues encontrando tan atractivos en este punto de tu carrera?

Es un momento muy transformador en la vida de una mujer joven, en el que te enfrentas a la idea de formar una identidad y descubrir el tipo de persona que quieres ser. Es muy fácil identificarse con la historia de Priscilla, aunque también es muy inusual. Nunca quiero ser repetitivo, pero creo que el concepto de identidad siempre me fascinará. La experiencia de la adolescencia nunca fue representada de manera muy auténtica cuando tenía esa edad, por lo que todavía me atrae capturar ese período de tiempo en nuevos matices.

Coppola filmaba a los actores que interpretaban a las hermanas Lisbon en Las vírgenes suicidas (1999) tumbados en la cama durante horas: “Nos estábamos quedando sin material cinematográfico con nuestro pequeño presupuesto, pero seguimos rodando, así que las chicas realmente parecían haber sido en esa casa para siempre”.

¿Cómo influye el hecho de ser madre de su propio adolescente en la forma en que aborda ese tipo de material ahora?

Es una locura pasar de trabajar con adolescentes a vivir con ellas. Eres tan honesto y estás en contacto con tus sentimientos a esa edad, y ahora, en lugar de experimentarlo, lo estoy viendo de primera mano con mi hijo de 16 años. Pasaré por su habitación y habrá discos y frascos de perfume esparcidos por todas partes como el decorado de Las vírgenes suicidas. Estoy totalmente en mi elemento.

Mencionas en el libro quepriscilareavivó su amor por la fotografía después de no tomar tantas fotografías en los sets deEl engañadoyCon hielo . ¿Qué pasa con la película que te hizo entusiasmarte por volver a coger una cámara?

Estaba tomando fotografías de mis hijos cuando eran pequeños, pero aparte de eso, no tomaba mucho. Más o menos dejé mi cámara porque la vida y otras cosas me mantenían ocupada. Pero cuando empezamos a filmar a Priscilla, las imágenes eran tan hermosas que tuve que empezar a llevar mi cámara al set. Jacob Elordi es un gran fotógrafo y siempre estaba tomando fotografías con su Leica. Terminé preguntándole si podía usar algunos de ellos en mi libro.

A24 estrenará Priscilla exclusivamente en cines este otoño.

Incluso sin ver la película, elpriscila El capítulo del libro se ve muy a gusto con sus otras películas. Había tantos primeros planos del vestuario de la habitación de Priscilla que parecían sacados directamente deLas vírgenes suicidas.

Estoy muy emocionado de que todos vean la película y el libro. Fue muy divertido tomar fotografías en el set del cabello, el vestuario y el maquillaje de Cailee [Spaeny] en Priscilla. Había mucho que ver y realmente me ayudó a redescubrir la alegría de tomar fotografías nuevamente.

¿Agotaste la mayor parte de tus archivos con este libro o queda suficiente para un segundo volumen?

Yo diría que esta es la versión mejor editada de mis archivos. Siento que tendré que hacer muchas más películas antes de siquiera pensar en hacer otro libro. Es difícil mirar mis cajas de basura y decidir qué podría resultar interesante para otra persona. Sólo puedo esperar que sea divertido para las personas a las que les gustan estas películas ver todos los pequeños detalles que fueron necesarios para hacerlas.